没有帅哥，除了小洋洋；也没有美女，虽然弹幕里说有肖淑慎，但我不知道哪个是她，当然，婆婆临终前蓝褂黑裙、短发的造型却真的很美，婆婆应该是经典美女；没有情节，就只有一个家庭的琐碎，就如《霍乱时期的爱情》一样，半个世纪过去了，絮叨的还是那些人之间的鸡毛蒜皮，但我们不能否认，这样的琐碎不过是千千万万个家庭的缩影；就连片名都取得毫无焦点感，《一一》/ 《A one anda two》，看中文，我开始以为是一个人名，看英文，我也不知道是什么意思，我只肯定，哪怕是改成《A one and a three》，确实也都不如《一一》贴切。不是么？一天加一天，慢慢就成了岁月；一件事加一件事，慢慢就成了生活；一个人加一个人，慢慢就成了社会，我们都只是其中的一撮。

　　

　　中年男人上有老下有小的生活压力、事业上受阻的困境，作为男主的NJ，导演并没有安排一个高帅或者乐观、阳光的演员来挑这个大梁，相反的，NJ瘦小、沉默、甚至执拗，但统统这些丝毫不影响他的担当。借款给不那么靠谱的小舅子，安抚青春期敏感的女儿，帮呆萌的儿子找出内心深处的爱好，替不堪重荷而逃避至山上做居士的妻子支付支票，哪怕是在遇到自己初恋再三追问过往的那一刻，都不曾出现迷茫与动摇，他只是清楚地交待了自己过往的选择。婆婆过世，妻子从山上回来，坦诚地道出最大的感悟不是获得了心灵的平静，而是体验到了婆婆中风时躺在床上的感受，一群人围绕着一个人，或者是一个人围绕着一群人，试图给予或者改变些什么，真的很难。生活中，妥协与让步其实都是牵强，如果没有换位的话。而NJ也说出了在出差时与初恋的相聚，他说：“以为再活一次的话也许会有什么什么不同，结果没有什么不同。再活一次的话，好象真的没那个必要。”他重复了两次“没有必要”。断得了过去，看得清楚当下，未来应该也不会偏差到哪里去。他是众多中年大叔中活得最明白的一个，托付给这样的男人，不会有后悔。

　　

　　婆婆中风在床，昏迷不醒，家庭成员轮流去和她说话，试图通过这种方式唤醒她。婷婷因为内疚，从不在人前进去和婆婆说话，她内心潜意识里认定了自己就是那个让婆婆中风的罪魁祸首，因此，自从婆婆昏迷，她就没睡过一个好觉，愧疚成了她生活的全部，她只能在夜深人静时，溜进去，静静地看着婆婆，祈求婆婆快些醒来以求得心灵的解脱。而洋洋呢，他说无论他说什么婆婆都是懂的，因为婆婆已经老了，老到什么都知道的地步，他没有必要再去做无谓的重复。因此他选择不说。甚至在婆婆过世时，他面对舅舅家不到一岁的小baby，他居然有了感觉到自己老了的说法，他认为自己在日复一日的生活中，已经知道了些什么。他将拍别人看不到的一面作为自己的爱好，拍别人的后脑勺、拍别人不留意的角落，并乐此不疲。让人泪奔的是妻子与舅舅每天床前的陪聊，从开始的滔滔不绝到后来的无话可说，哪怕是生活中不那么美好的事情，都没话题再可讲，阳光下每天都发生那么的事情，偏偏到你要开口的时候，你却无言。于是想到自己的父亲，父亲卧病在床已差不多两年，都说久病床前无孝子，有时，我们兄妹也抱怨，不是无孝子，而是没力气再坚持。父亲比婆婆要能折腾得多，因此，在看到NJ的太太在床前失声痛哭时，我居然能噙泪微笑，至少我们没有选择逃避，也还在继续努力坚持着。

　　

　　有个镜头我一直没看懂，婆婆过世前的苏醒是不是真的，我一直认为是婷婷的心理作用，她太需要获得解脱了，但又没办法忽略掉她手上婆婆给的白色小花。记得她和婆婆说：“这个世界和我们看到的不一样。”是的，我也一直以为生活是从来不会说话的，但实际上，。